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O arquivo Multi-tier - interagindo entre o tcc
06.01.2018 11:35

O arquivo Multi-tier - interagindo entre o raw e o interpretive

O relacionamento íntimo entre etnografia e arquivo foi estabelecido por um tempo. Com o desenvolvimento recente do projeto de banco de dados adicionados no monografis e os arquivos etnográficos foram construídos para atender as sensibilidades culturais dos materiais de campo e necessidades de preservação da comunidade e etnógrafo. Um avanço significativo no arquivo etnográfico é a capacidade de apresentar dados brutos e conteúdo interpretativo ao mesmo tempo. Este modo de exibição multi-camada - de fontes primárias e secundárias - convida os usuários a se envolverem com conteúdo em caminhos exploratórios e argumentativos, respectivamente. A disponibilização de fontes primárias encoraja os usuários a formular suas próprias lentes interpretativas sobre os materiais, tornando a experiência de "leitura" mais ativa e participativa. Mais distante, Ele expande o objetivo etnográfico de fornecer uma descrição espessa, iniciando um conjunto de documentos de campo enriquecidos em mídia. Desta forma, o arquivo digital multi-camada engendra entre os usuários uma experiência individual de materiais de campo à medida que eles são reanimados através de um caminho escolhido pelos próprios usuários. Em outras palavras, a estrutura multipath do arquivo e o envolvimento opcional com os objetos de mídia ou as anotações aumentam a sensação de agência na experiência de visualização.

O projeto EVIA (Video Etnográfico para Instrução e Análise) é um ótimo exemplo de um arquivo digital de várias camadas que atende a função de três preservativos, anotações e publicação. O pessoal do projeto EVIA e contribuidores trabalham para promover seu ambicioso objetivode criar um "sistema de suporte e um conjunto de ferramentas de software para anotação de vídeo, pesquisa em coleção on-line, controle de vocabulário e manutenção de sinônimos, revisão por pares e coleta de metadados técnicos". O conteúdo do site é agrupado como coleções de vídeo, cada um criado e organizado por um etnógrafo com especialidade específica. Uma coleção consiste em uma série de vídeos baseados em eventos com anotações detalhadas, juntamente com uma narrativa de longa data que encapsula o escopo da coleção e contextualiza-a em termos sociais, históricos e geográficos. Dentro de uma única coleção, os usuários podem ignorar livremente eventos ou cenas; ou, alternativamente, os usuários podem navegar em conteúdo no nível de coleção pré-organizado, começando com a narrativa de fundo do nível de coleção, em seguida, abrindo caminho para cada um dos eventos de vídeo que são subdivididos em cenas. A interface enriquecida em mídia permite aos usuários ler as anotações e, simultaneamente, usar as funções de reprodução finas para examinar atentamente a gravação [Figura 6].

Figura: Arquivo digital EVIA, interface com anotações e controle de reprodução de vídeo fino

 

Figura 6: Arquivo digital EVIA, interface com anotações e controle de reprodução de vídeo fino

Em um modo exploratório, os usuários podem experimentar o site usando uma função de pesquisa baseada em consulta para explorar o vídeo com base na seleção de metadados da seleção de metadados organizada por geografia e estilo de desempenho. Este recurso possibilita a comparação de gravações de campo em categorias geográficas e estilísticas.

Um exemplo brilhante de um arquivo etnográfico não acadêmico é o Afterquake , um site multimídia que documenta o processo de gravação e colaboração em campo entre os artistas americanos David Liang e Abigail Washburn e as crianças nas áreas afetadas pelo Terremoto de Sichuan de 2008 na China. Liang e Washburn viajaram para gravar a música e os sons ambientais dos locais de destruição do terremoto no condado de Wenchuan, na província de Sichuan, um ano após o terremoto ter atingido. O que eles encontraram eram sons de luto pós-desastre, reconstrução comunitária de lares e reflexões sobre as conseqüências de desastres entre jovens que os compartilhavam sob a forma de músicas. Liang e Washburn remixaram essas vozes de campo, narrativas e sons em faixas que foram vendidas para arrecadar fundos para aqueles que precisavam.

Figura 7, Afterquake, colaboração entre artistas dos EUA e as crianças em áreas afetadas pelo terremoto de Sichuan

 

Figura 7, Afterquake, colaboração entre artistas dos EUA e jovens em áreas afetadas pelo terremoto de Sichuan

A maior parte do conteúdo do site está organizada em caminhos baseados na faixa de música individual. Ao ouvir a faixa, o usuário pode ler sobre o contexto de produção da música e procurar os créditos e as transcrições de entrevista dos participantes locais envolvidos na elaboração de cada uma das trilhas em chinês e inglês [Figura 7]. Esses materiais suplementares servem como dados brutos que poderiam enriquecer a interpretação da música (o conteúdo interpretativo, secundário). A disponibilização de fontes primárias também incentiva os usuários a não apenas imaginar o processo de criação. Ele também permite que os usuários formem um relacionamento individual com essas matérias-primas, convidando-os a juntar-se ao remix desses artefatos culturais geograficamente e temporariamente situados.

Ao contrário de sua contrapartida analógica, os arquivos digitais permitem que etnógrafos e usuários se envolvam continuamente com objetos de campo, tornando a noção de arquivo instável. O significado dos documentos de campo, incluindo notas de campo, gravações, transcrições, fotos, pode continuar a se transformar e formar novos relacionamentos com outros objetos em um ambiente digital à medida que novo conteúdo e metadados são adicionados à coleção. Esse dinamismo contrasta com as coleções convencionais - em forma analógica, como um livro ou artigo de revista impresso - que são consertados e organizados. A reanimação de objetos de campo pode impedir a rarificação da cultura, o risco que tomamos ao criar representações etnográficas [Figura 8].

Páginas de exemplo em Secret Museum of Mankind, publicado em 1941
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